Мы слышали от главной звезды сериала «Смоллвиль», Тома Уэллинга, от продюсеров и даже от нескольких героев (Эрик Мартсольфа и Джастина Хартли), что люди, которые заставили шоу «полететь» - команда по визуальным эффектам – тоже закрывают эту главу своей жизни.

Для Entity FX (компания по визуальным эффектам ), которая разрабатывала всё, от силуэта города Метрополис, до воплощения на экране способностей Кларка, начиная со 2-ого сезона, окончание шоу тоже является горькой радость.

Мэт Бэк (главный по спецэффектам и супервайзер «Entity FX»): Мы делали 4,500 кадров с визуальными эффектами для 195-и эпизодов. Это было самое долгоиграющее шоу, где задействованы спецэффекты за всё время. Оно длилось дольше чем «Секретные материалы», «Сумеречная Зона», «Остаться в Живых», «Баффи» и еще куча других шоу.

Шоу не только бросило вызов их креативности, но также расширило их знания о Человеке из Стали и заставило проникнуться еще большим уважением к этому персонажу.

Тренд Смит (главный по визуальным эффектам и директор «Entity FX»): В течение этих лет, я понял ценность шоу и многому научился. Конечно, теперь я чувствую, что я оставил след в истории, поскольку я приложил руку к тому, как будут выглядеть эти визуальные эффекты для людей.

Мэт Бэк: Я не знаю, это первое в своём роде шоу, где идет комбинация супергероя и подростковых переживаний. Но шоу однозначно полностью исследовало этот вопрос. Супермен более богатый, сложный и противоречивый персонаж, чем я думал, когда был ребёнком и позже тоже.

«Смоллвиль» часто имеет киношные характеристики, как будто вы смотрите короткометражный фильм каждую неделю. И те, кто причастны к этому, знают каковы запросы такого рода шоу. «По мере того, как росли силы Кларка, развивалась и сама компания, чтобы суметь показать это на экране» - сказал Бэк.

Бэк: Они (способности) не были полностью представлены, так что, по мере того, как он пытался понять, что происходит, мы, пытались понять, как именно это отразить. Задача заключалась в том, чтобы придумать то, что прошло бы проверку временем, но одновременно можно было бы и развить, в случае если бы изменились требования к эффектам.

Им пришлось придать определенный вид не только способностям Кларка, но также множеству других когда начали появляться различные приглашенные звезды, как в случае с Импульсом и его суперскоростью.

Смит: У него был такой персонаж, что нам пришлось повнимательнее к нему присмотреться. Он двигался также быстро, как и Кларк – этой способности, которому мы уже придали определенный вид, но мы хотели сделать это по-другому. Поэтому, все наши мысли и ощущения по поводу того, каковы будут отличительные атрибуты, если ты двигаешься настолько быстро, были направлены на то, каким образом отразить это на экране. Вот тогда мы и придумали что-то вроде огненного следа, который исходит, когда он (Импульс) двигается настолько быстро.

Манипуляции со временем и пространством стали центральной темой для компании по эффектам и они с годами довели это до совершенства, используя различные приёмы для отражения различных сценариев.

Бэк: Есть моменты, когда всё замирает и ничего не двигается, есть моменты с пулями, где всё движется очень и очень медленно. Потом, есть моменты на ультра высокой скорости, где камера движется быстрее, чем Кларк, есть просто моменты со суперскоростью, где он сам бежит так быстро, что превращается в пятно, но камера двигается с обычной скоростью. Еще то, как мы показываем зрителям, что в данный момент движения Кларка замедленны, но на самом деле он двигается быстрее всех на свете.

После всего, впечатления у всей команды по спец. эффектам, совпадают с теми, кто находятся по ту сторону камеры – было здорово!

Смит: Я сравнил бы это с окончанием школы: ты наслаждался этими годами, учился, взрослел, но пришло время, когда надо двигаться дальше и брать другие барьеры. За всё это долгое время на шоу, я познакомился и тесно общаюсь со многими людьми и надеюсь продолжить это общение и дальше.

Бэк: Это верно. Лучшая часть в любых рабочих взаимоотношениях, это не то, какую крутую вещь вы выпускаете, а с какими крутыми людьми вы работаете. Это было просто очень и очень здорово, но впереди целый мир крутых спецэффектов, где не задействован мальчик из Криптона.

*все картинки в превью-увеличение по клику*

1 Огромный приближающийся огненный шар в «Смоллвиле» - еще один пример спецэффекта, разработанный Entity FX для шоу. Мы попросили некоторых специалистов из компании, перечислить их любимые спецэффекты в «Смоллвиле». Мы не сможем перечислить их все, но вот некоторые из них:

2 Метрополис со всех сезонов (сквозь все серии). «Один из наших самых полезных и стоящих спецэффектов, который начался с того, что мы нарисовали общую картинку города Метрополиса. Мы смоделировали целый город и все культовые здания: «Дэйли Плэнет» «Люторкорп», «Сторожевая Башня» итд Мы могли обратиться, как и к обширной библиотеке по цифровым запасам, так и изготовить обычный муляж. Так или иначе, это всегда отражало бы правильный контекст истории, будь то день, ночь, дождь, снег, альтернативная вселенная или же полнолуние» - Тренд Смит (директор и главный по визуальным эффектам Entity FX ).

3 Комплектованный кадр. «Метрополис также был городом Лекса Лютора и обнародование его супер солдат в 6 сезоне в серии «Prototype» («Прототип») тоже является одним из любимых работ. Сцена, где показываются разработанные Лексом сотни солдат (режиссёр Мэт Вэк) был одним из многих совместных работ с художником по студийным полотнам («matte painter»), Джейсоном Даном. (matte по-английски также «трафарет» или «маска». Cама технология получила такое название потому, что на такой картине обычно остается пустое (как правило, черное) пространство или пятно, куда потом, как в трафаретную дырку, вставляется то, что снято в другом месте – прим. перев..) Комната – это в большинстве своём фото элементы с 3-D участками и рамами. Нам удалось получить очень убедительный параллакс (программная техника (методика) в трёхмерной компьютерной графике, Parallax mapping используется для процедурного создания трёхмерного описания текстурированной поверхности с использованием карт смещения вместо непосредственного генерирования новой геометрии. Она позволяет добавлять трёхмерную сложность в текстуры, не создавая реальные трёхмерные графические структуры. Например, текстура каменной стены будет иметь визуальную объемность, хотя на самом деле геометрически она будет плоской. – прим. перев.) смоделировав самый передний ряд солдат в 3-D и затем проецировать текстуру изображения обратно» - Брайан Хардинг (супервайзер по визуальным эффектам Entity FX)

4 Кларк борется со своим Альтер Эго и ломает дамбу (07.01 «Бизарро») «Реалистичность движущейся цифровой воды – эффект, который не входит в обычное меню еженедельного телевидения. Но Дэвид Александр имел свои собственные технические разработки по искусственной среде, что позволило потоку воды, созданной с помощью компьютерной графики, надвигающийся из дамбы, правдоподобно взаимодействовать с мостом, тоже созданным с помощью компьютерной графики, перед тем, как она накрыла камеру, что буквально, произвел огромный эффект и явилось прорывом для еженедельного телевизионного шоу» - Мэт Бэк (старший по визуальным эффектам Entity FX )

5. Комплектованный кадр. «Другой любимый момент, связанный с водой, из того же эпизода - мёртвые затопленные тела. Это еще один пример того, как один маленький и реальный элемент был увеличен в искусственной среде с большими размерами. Единственным живым элементом было лицо Лоис Лейн в окне, отсюда камера отходила назад, чтобы взять общий план затопленного помещения с трупами, сделанным с помощью компьютерной графики. Мы надеемся, что это произвело жуткий эффект» - Мэт Бэк (старший по визуальным эффектам Entity FX )

6. Кларк прыгает с крыши в эпизоде «Мятеж»(02.12). «Кларк делает свой первый супер прыжок и это было здорово. Задача состояла в том, чтобы дать зрителю понять, когда мы манипулируем временем, чтобы они поняли само действо. Когда Кларк переходит на суперскорость, то камера переходит на гипер замедленный режим, это как в моменте с пулями, где всё вокруг еле движется. Но затем, в эту минуту мы сумели сделать так, чтобы камера с быстрой скоростью двигалась кругами, показывая разные углы. Эта быстрота добавила много энергетики и некое чувство головокружения, когда смотришь вниз из здания. Также мы добавили птиц, которые замерли на лету, как еще один признак того, что время замедлено» - Мэт Бэк (старший по визуальным эффектам Entity FX )

7. Синий Жук трансформируется в свой костюм (10.18 «Бустер»). «Мне нравятся кадры с трансформацией Синего Жука из этого сезона, потому, что это дало нам возможность ввести одного из любимых комиксных персонажей продюсеров и добавила еще одного устойчивого члена в список объектов созданных с помощью компьютерной графики» - Тренд Смит (директор и главный по визуальным эффектам Entity FX )

8. Джастин Хартли в финальном эпизоде «Смоллвиля» - зелёный фон. (Во время съёмок объект помещается на однотонный цветной фон (рир-экран). При совмещении в кадре объекта с фоном во время записи сцены или при монтаже вместо фона можно поместить другое изображение. Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве — зелёный (что дало название технологии «Green screen» - прим. перев.) «Персонаж Джастина – Зелёная стрела – был одним из тех героев, кто помог зарождению «Лиги Справедливости» в 6 сезоне в эпизоде «Justice» (06.12). При участии Аквамэна, Зелёной Стрелы, Киборга и Флэша, в этом эпизоде задействованы множества спецэффектов. Мне нравится замедленный кадр, когда они покидают здание, которое только что взорвали. Позади них кадр заполнен мощным взрывом, который был частично настоящим, частично цифровым и частично с нарисованными клубами дыма. Актёров просто извлекли из зелёного фона и вставили в кадр» - Мэт Бэк (старший по визуальным эффектам Entity FX )

9. Зловещая огненная планета приближается к Метрополису.

10. Визуальные эффекты Дэйли Плэнет

Перевод выполнила Anahit специально для smallville.ucoz.ru

Копирование или модификация материала запрещена.

Источник: http://herocomplex.latimes.com